北緯30°，長江與沱江在此交匯，這個瀘州兩江風景最美的地方，就是館驛嘴。十年之前，這處景觀曾榮獲中國人居環境范例獎。2012年7月23日，無情的洪水使這里成為廢墟一片，原有的美景蕩然無存。2012年9月，瀘州市委、市政府對館驛嘴主廣場及長江濱江路進行災后重建，即濱江路災后重建景觀提升工程。杭州易大景觀設計有限公司負責項目的景觀設計，杭州市園林綠化工程有限公司負責項目的宏觀咨詢和現場的技術指導、管理工作。
經過近半年的不懈努力，如今，這里的景觀效果已初見成效，生態自然的園林美景，濃郁厚重的人文氣息，使這里再次成為酒城瀘州的一處標志性景觀，成為廣大市民的一處休閑樂園。站在高處的建筑上往下看，新建成的館驛嘴廣場猶如一艘動感十足的航船，迎風破浪，向著江心直行而去；而廣場上無數的游人，則如船上的乘客，悠閑愜意地欣賞著江中的美景。
濱江路災后重建景觀提升工程起于濱江路孝順路口，止于國窖長江大橋，目前已經建成開放的是館驛嘴至東門口廣場段，是瀘州市“兩江四岸”規劃建設的示范性工程。園林大師、杭州市園林綠化工程有限公司常務副總李壽仁作為瀘州市“兩江四岸”規劃建設的園林顧問，該項目的景觀設計就出自他的創意，通過與他的一番對話，這艘動感十足的航船，更清晰地展現出了它如畫的容顏。
“館驛嘴廣場承載著瀘州這座城市發展的歷史，見證著這座城市的變遷，其深厚的文化內涵，是其他地方無可比擬的，為了更加突出館驛嘴在酒城瀘州中的地位，我們將其設計基調定位為奢華?低調，充分發揮其“城市會客廳”的功能，將其打造成瀘州的一張‘新名片’。”李壽仁說，“具體實施方法可以用以下八句話來概括：綠量不變，空間增大；設施完善，內容豐富；景觀打造，高質提升；文化滲入，生態優先。”簡潔、明確的設計定位，賦予了館驛嘴煥然一新的景觀風貌。
平面圖
最大限度保護原生態環境
被洪水淹沒過之后的館驛嘴，有很多的大樹、雕塑、廊架等依然很好地保留了下來，在設計中，這些元素被重新加以利用，營造出全新的景觀效果。
據李壽仁介紹，保留下來的大樹主要有兩種處理手法：像天竺桂、黃葛樹等幾十年的老樹，在周圍搭建木質平臺，既可以保護大樹，又可供游人休息；一些香樟、桂花、銀杏等，則用森林綠整石圍邊，搭配草皮、三色堇、球類、日本紅楓等植物，采用花境的布置手法，建成一個個面積大小不一的花壇，營造出四時風光各不同的江南園林意境。而平滑、細膩的森林綠整石，既是景觀的一部分，又是漂亮的坐凳，兼顧了景觀與實用的功能。
原有的絮語、春之曲、夏日等雕塑則主要位于堤上廣場，設計中通過對雕塑周邊的植物、 園路、花壇等進行重新配置，將其置身于一個個全新的小環境中，賦予了他們新的生命意義。
此外，堤上廣場上的一些小品廊架、三角梅等也被很好地保留下來。與新增加的聞濤亭、秋月廊、望峰軒等亭臺廊榭連成一個個景觀節點，形成變化多端的圍合空間，營造出移步換景的景觀效果。
“在最大限度保護和利用原生態環境的基礎上，我們通過把花壇變小、打開空間、增加景觀節點等手法，有效改變了原有花壇過大、空間過于狹窄、游人無法進入的弊端。改造后的濱江路，花壇干凈清爽，樹木葳蕤繁茂，亭臺廊架各自成景，視野開闊，空間多變，游人可以隨意進出，或閑坐一角，或慢步行走，或健身跳舞，都有足夠的空間供他們活動，實現了‘綠量不變，空間增大’的設計意圖，人工的自然，自然的人工，有機地融合為一體。”李壽仁如是說。
原有的絮語、春之曲、夏日等雕塑則主要位于堤上廣場，設計中通過對雕塑周邊的植物、 園路、花壇等進行重新配置，將其置身于一個個全新的小環境中，賦予了他們新的生命意義。
此外，堤上廣場上的一些小品廊架、三角梅等也被很好地保留下來。與新增加的聞濤亭、秋月廊、望峰軒等亭臺廊榭連成一個個景觀節點，形成變化多端的圍合空間，營造出移步換景的景觀效果。
“在最大限度保護和利用原生態環境的基礎上，我們通過把花壇變小、打開空間、增加景觀節點等手法，有效改變了原有花壇過大、空間過于狹窄、游人無法進入的弊端。改造后的濱江路，花壇干凈清爽，樹木葳蕤繁茂，亭臺廊架各自成景，視野開闊，空間多變，游人可以隨意進出，或閑坐一角，或慢步行走，或健身跳舞，都有足夠的空間供他們活動，實現了‘綠量不變，空間增大’的設計意圖，人工的自然，自然的人工，有機地融合為一體。”李壽仁如是說。
森林綠整石圍邊的花壇景觀
精工細作經得起時間考驗
館驛嘴廣場不僅要成為城市的一處標志性景觀，更要能經得起洪水的考驗，這就對廣場的功能和鋪裝材料提出了更高的要求。
“我們將館驛嘴廣場的設計基調定位為“奢華”， 是指使用的材料要“真材實料”，施工工藝要經得起考驗。”李壽仁邊走邊介紹說，“漣漪廣場上的冰裂紋圖案鋪裝，采用兩種顏色的花崗巖，為了營造出氣泡的效果，特意將圓形的花崗巖用不繡鋼鑲邊，加深色彩，形成對比，從而營造出“激起漣漪無數”的奧妙，實現館驛嘴這艘航船動起來的效果，為了保證施工質量，工人都是從杭州請來的專業人員；所有的青石鋪裝，全部采用人工石刻，我們現在看到的這些菠蘿面、荔枝面等紋路，是幾百名能工巧匠一鑿一鑿刻出來的，這種自然、厚重、原生態的質樸美，是機器切割無法實現的，更重要的是，大量青石的運用，可以有效抵抗洪水的沖刷，就算50年一遇的洪水來襲也不怕；反映瀘州民俗生活的三缺一麻將雕塑，則是用全銅制作，人物形態惟妙惟肖，紋路雕刻精致細膩，彰顯出工藝的用心和考究；亭、廊等木結構建筑則采用實木制作，對木質材料和厚度都有嚴格的要求，達到美觀與實用兼顧的要求。”
從館驛嘴廣場往濱江路一路走來，植物材料簡而不單，盡顯豐富飽滿；地面鋪裝統一中富于變化，彰顯厚重大氣；坐在廊架下，可以感受到原木的質樸；隨手觸摸欄桿上的青石，粗糙的紋路仿佛歷史留下的痕跡；堤下廣場上隨處可見的景石，則與地面渾然一體，仿佛已經存在了很多年……刻意中的隨意、隨意中的刻意，一種低調的奢華，就這樣在不經意間流露。
無字碑
濃郁人文氣息品味時光流轉
瀘州是我國的歷史文化名城，有著兩千多年的發展歷史。只有將豐富的人文歷史元素融入到景觀設計中，才能營造出具有鮮明瀘州風格的園林景觀，進一步提升瀘州的名城形象。
“瀘州有‘酒城’之稱，聞名遐爾的瀘州老窖和郎酒均出自于此，為了體現瀘州的酒文化，在館驛嘴廣場兩江匯合處的觀景平臺上，我們特意做了兩塊大型的青石地雕，一塊是由楷書、行書、隸書、草書、篆書、金文等書法和字體形式構成的百酒圖，這幅圖再現了瀘州悠久而豐富的酒文化歷史，是瀘州酒文化的代表；一塊是清代瀘州城池圖。百酒圖代表‘酒’，古城圖代表‘城’，恰好契合了瀘州‘酒城’的主題。為進一步展現酒城文化的豐富內涵，我們還在堤上廣場做了一個瀘酒水景小品，原本的創意設計是用酒取代水，讓兩江四岸‘飄起酒香’，由于實際操作中有些困難，暫時用水取代酒，以后的設計中，可能會考慮用酒糟植入園林小品中，也可以讓園林景觀飄起酒香。”李壽仁說道。此外，堤下廣場上還放置了一塊‘醉美瀘州’的石刻。通過這一系列酒元素的展現，人們對‘醉美瀘州’的認識變得更加豐富、立體。
“滾滾長江東逝水，浪花淘盡英雄。是非成敗轉頭空。青山依舊在，幾度夕陽紅。白發漁樵江渚上，慣看秋月春風。一壺濁酒喜相逢。古今多少事，都付笑談中。”楊慎的這首《臨江仙》，曾激起多少人的豪情壯志。館驛嘴處于長江和沱江的交匯處，曾是瀘州城最繁華的地方，也是瀘州風景最美的所在，在館驛嘴廣場臨近江面的沙灘上，一塊刻著《臨江仙》的景石，見證著當年館驛嘴的歌舞升平、繁華錦繡，見證著瀘州城發展的歷史，在人們心中留下了一抹最美的記憶。
在臨近東門口廣場的地方，豎立著一塊高4米的整石無字碑，粗糙的碑身上下沒有一個文字，只有鐫刻的一行阿拉伯數字“2012.7.23”，以及記錄洪水水位高度的標刻。“碑身的頂部伏有一只惟妙惟肖的犀牛，取名為‘犀牛鎮河妖’，現在犀牛還沒做上去。”李壽仁說，“這塊無字石碑是讓瀘州人民永遠銘記著2012年7月23日，洪災肆虐酒城，洪水水位達到瀘州歷史最高水位的日子。”一塊無字碑，勝過千言萬語的表述，卻讓人們銘記一段歷史。作為無字碑的原創者，李壽仁希望借此表達酒城人民希望今后洪水不再肆虐、家人永遠平安的祈盼。再仔細觀察才發現，這塊石碑的四個角、四個面的處理方式和紋路都各不相同。看似無字，實則意蘊深遠，如此創意，讓人暗暗稱妙。
此外，整個濱江路示范段的地雕內容都與瀘州有關，其中囊括了瀘州風景名勝、佛教道教、古建筑、古鎮四個主題，這些地雕全部采用青石進行雕刻，并包含詩書棋畫等方面的內容，清晰地展現了瀘州的城市版圖和深厚的文化底蘊；一個個有著木質感的橙色垃圾桶，桶身別致精美，上面雕刻著白塔朝霞、國寶窖池等反映瀘州本地人文歷史的圖案，成為濱江路上的一景。行走其間，濃郁的人文氣息就這樣隨處入畫，撲面而來。
作為瀘州市“兩江四岸”規劃建設的示范段工程，濱江路災后重建景觀提升工程的設計不僅體現出了自然與生態融于一體的園林理念，注重對原生態環境的保護，節能環保材料的應用及后期養護的簡單方便等，更重要的，將瀘州深厚的歷史文化元素融入其中，讓人們在欣賞現代美景的同時，可以穿過歷史的塵煙，記住這座城市的一路變遷，品味時光的流轉。
緩步行走在濱江路上，豐富飽滿的植物配置營造出江南園林的意境；簡潔大方的地面鋪裝踩上去厚重平整；蜿蜒的亭臺樓榭透出古樸的韻味；大大小小的地雕流轉著瀘州的古城風情；風格各異的園林小品講述著一個個曾經的故事……精致中盡顯奢華，文化中盡顯大氣，長江與沱江的美景在這里匯聚，歷史與現代的風情在這里演繹，一處地標式的城市景觀，將“醉美瀘州”展現得琳漓盡致。
館驛嘴廣場的鋪裝
